【読書感想】探偵が早すぎる / 井上真偽

探偵が早すぎる　（上） (講談社タイガ)

探偵が早すぎる　（下） (講談社タイガ)

父を亡くした高校生の一華は、その遺産をめぐって刺客に襲われ骨折をする。家政婦の橋田がそばについていてくれているが、一華は父の残した遺産の額を初めて知り、遺産をめぐり親族と対峙することを決心する。なお、遺産は5兆円である。

対決相手は父の兄弟、つまり一華の叔父叔母だ。本来娘がいる以上兄弟に相続権はないが、一華には寝たきりの祖父がおり、一華死ぬ→祖父に一華の遺産が入る→祖父が死ぬ→父の兄弟に父の遺産が入る、という算段であった。また、今回の相続争いにおいては先手必勝、一華を仕留めた者が全遺産を引き継ぐという約束の元、暗殺計画が実行されていった。

橋田は一華のために探偵千曲川光を雇う。事件が起こる前に事件を潰す探偵である。また、そのモットーは同害報復の法理。つまり、しかけようとしたのと同じ手段で報復をすることだ。

色々起こるが最終決戦は父の四十九日の法要だ。

＜感想＞

面白かったー。いろんな事件が未然に防がれていくのが楽しかった。

「タリオ」という存在を初めて知った。ハンムラビの時代まで遡り、この小説の中では要するに事件が起こる前に犯人っトリックを特定し同害報復を行う者、これで現実には事件が起こらなくなる、ということらしい。

そして「タリオ」は快感だと言う。つまり、相手を手のひらで転がし、徹底的な力の差を見せつけ報復することに、とてもつもない快感が宿るのだと言う。
分かる気がする。

同害報復は見ている方もスカッとする。悪いことをした奴は悪い目にあっても仕方ないよねみたいな倫理観が読者に備わっているせいだと思うが、でもそれって実際本当にそうなのだろうか？悪い奴は悪い目にあってもいいのだろうか？

さておき。
そもそも読者は探偵側のさらに上の視点から小説を眺めているので、タリオの登場人物が得る快感の一段メタ的に上の快感を得ることになる。それがこの小説の真髄だと思う。読者はタリオ以上の快感を手に入れることができる。ニコチンパッチ利用した上でのタバコ服用のアナフィラキシーで苦しむ音ことを、毒蜘蛛の毒によるで絶望する男を、爆破に巻き込まれて身体の機能を失った女を、同情的に見ることはしない。なぜならわたしたちはタリオのその先を行って「すべて手のひらの上」の快感を知っているから。とくに推理小説を読む人などはそうだろう。

そう言う意味で、事件をバシバシ解決してバシバシ報復していくから、小説として快感であった。このくらいのヒントで事件が起こる前に事件の内容を予見できる読者っているのかな。わたしは推理小説は予想しないで「えー」「うそー」「そーなのー？」と楽しむ方なので全然。「絶対解いてやる」って思いながら読む人には逆に物足りないかもしれない。

最後、橋田があーでこーで、そこまでの予想をしていなかったので驚いたけど超かっこよかった。

井上真偽は面白いので今後も読んでいきたい。

探偵が早すぎる　（上） (講談社タイガ)

探偵が早すぎる　（下） (講談社タイガ)

【読書感想】答え合わせ / 石田明

答え合わせ（マガジンハウス新書）

NON STYLEの石田による漫才論、M-1論、審査論、今後の漫才の展開などなど盛りだくさんの内容。

＜感想＞

漫才師って中高と大人しかった人も多いけど、野口さんみたいなもんなんだろうか。

というのはさておき、石田は家にテレビもないくらい貧乏だった中、中学生ながら新聞配達のバイトをしながら劇場に通い、芸人のネタを書き留め家で清書して、ネタを学んで行った。一度そのことを知っている女子に水を向けられて学校行事で漫才のネタを書いてからは、また劇場に通いながらもおとなしいつまんないやつみたいな感じで学校生活を送っていた。

生のお笑いを中学時代から浴びまくっていたことってすごい糧になっていると思った。たまに、ライブ中にずっとネタをメモってる子をいじったりする人もいるけど、そういう子の一人だったんだなあと思うとなんか、やっぱ何かをなすにはそれだけの情熱が必要なのだよなと思った。
石田が「なぜ俺は漫才以外つまらないんだ」と思った時に「意見がないからだ」と気づき、あらゆることに自分の「意見」、スタンスを持つということを徹底したというのもすごいと思った。弱点の克服方法を考え、実行し、身にする力がある。

また、NON STYLEは路上漫才で有名になったらしいが、それも面白いと思った。大阪だからなのかな。東京で路上でいきなり漫才を始められても誰も立ち止まらないと思った。今の子達はそんなことないのかな。

これだけ漫才のことを言語化し、わかりやすく説明する本をかけるのはすごいと思った。高比良くるまの「漫才過剰考察」の百倍中身があって百倍面白かった。それは年次を重ねて円熟し、色々試したり試しているコンビを見たりしている中で培ってきた能力、分析力があってこそだから高比良くるまが今ダメだといっているわけではない。まあ違法カジノはダメだけど。

漫才として面白いこと、賞レースを勝ち上がること、賞レースのやりたい審査員をすること、漫才を続けていくこと。

石田がうつ病で心療内科に通っていたことは意外だーとはならなかった。これだけ頑張ってればうつ病にもなるってって思ってしまった。そこから這い上がったのがすごい。

また、テレビに出たいからスケジュール空けときたい井上と、単独ライブでツアーをやりたいと思う石田が反発しあい、コンビ解散の一歩どころか半歩手前というか、ほぼ確だったことに驚いた。

石田が生の舞台を好きなのは知っている。一回友達だった人の奥さんに連れられてライブというか舞台というかあれはなんだったんだ、なんかを見に行った。面白かったし、ああ石田ってこういう脚本を書くんだってなんか意外だったことも覚えている。

とりとめがない感想になっているが、まとめたいと思う。

こうした言語化をしっかりできて努力をできる人がわたしは好きだと思った。これは、何のジャンルでも変わらない。型があって、そのとおりでもはずれてもいいけど、問題意識をしっかりと持って目標をはっきりとさせてそこに向かってアイディアを出して努力をしていく。そういうことだ。

さて、こうしたお笑い本を読んでいる時に困ることがある。
実はわたしはお笑いを好きでも何でもない。ダウンタウンのごっつえぇ感じやウッチャンナンチャンのうりなり、とんねるずのおかげです、を見て育ったとは言え、昨今の芸人はとんと知らない。M-1も真面目に見ないからネタをコンビもネタも覚えられない。ゴッドタンに出てる人しか（夫が見るから見てる）。
だから、固有名詞が出てくると置いて行かれてしまう。ヤーレンズのあのネタがとか、銀シャリの鰻くんがとか言われても、知らん。

まあ、そもそもお笑いが好きでもないのにお笑いの解説本を読む方がおかしいのは分かっているのでそのことが本書の価値を落とすものではない。
単にわたしが何かの解説本が好きで読んじゃうってだけの話なので。

自分もやりたいことにむけて、しっかり努力しないとなあと思った。さしあたっては、もっと他人の短歌を読もうと思った。ちゃんちゃん。

わたくしからは、以上です。

答え合わせ（マガジンハウス新書）

【読書感想】人生オークション / 原田ひ香

人生オークション (講談社文庫)

「人生オークション」と「あめよび」の2作からなる短編？中編？。

表題作である「人生オークション」ではとある事件を起こし離婚して引っ越した叔母さんの家の片付けを主人公が手伝うことになる。1K五万八千円の家賃の家にはキャリーケースや段ボールが40個以上詰め込まれ、もう眠るところもないほどだった。
主人公の瑞希はりりこ叔母さんがなかなか重い腰をあげないところ少し手伝ったらヴィトンのバッグをもらった。そのバッグをバイト先へ持って行くと、ブランド好きのバイト仲間に叔母さんのお古であることを話す。後輩の麻実に聞くと、ヤフオクでなら結構根がつくんじゃないかと言うことだった。そこで、瑞希はりりこ叔母さんに提案して、もう必要のないものをヤフオクで売って行くことにして……

「あめよび」では、主人公は眼鏡店につとめているが、最初に就活で入社したIT会社のきつくて退社した。その頃なかなか眠ることができず、ラジオを聞くようになる。ラジオのイベントで出会ったハガキ職人のサンシャイン・ゴリラとイベント後の打ち上げで打ち解け、付き合うようになる……

＜感想＞

どちらもとてもよかった。前向きな終わり方の「人生オークション」ともやもやした読後感の「あめよび」。

「人生オークション」では、おばさんが最後セカストとかにいっぺんに衣服を売るのではなく、最後の最後売れなくなるまでヤフオクにこだわり、質問のやりとりや値段の交渉などを行って一つ一つを梱包して、相手を評価し評価されて行く。そんな過程の中で、本当に必要だったものを知るんだけど、これ明言されてないんだけど、叔母さん多分愛されたかったんじゃないかな。元旦那はいいやつみたいに書かれてるけど、そうだったらこうはならなかったんじゃないかな。そんなことを思った。

また、普段メルカリなどでやり取りしている画面の向こうの人にもこういうドラマがあるのかもしれないと思うとちょっと楽しい。

最後、接近禁止令とかれているとはいえ、不倫相手の夫婦をつけて「もう大丈夫だから」と言おうとした叔母さんはやっぱちょっとぶっとんでるけど、それだけ白石さんのこと愛してたんだよねえ。もしかしたら片思いだったのかもしれないけれど、本当には。相手にとってはただの遊びで。

「あめよび」は、なんかしょうがなかったかなあ。実家の環境が良くなかったから結婚したくないって言う人は一定いるし、だからって責任取りたくないとかそういうことではないのよねえ。その一方で美子は結構結婚に対する憧れが強くて、愛してればいずれ結婚するというのを当たり前と思いすぎてる。輝男をあまり尊重できてない。

最後美子が相談サイトで結婚相手を見つけて商社マンゲットしてオーストラリアの赴任についていく、妊娠している中で、たまたま空港で輝男と出会い話をする。ほとんど意地で態度を硬化させたままの美子に、輝男は自分の諱（いみな、戸籍に乗せるのとは別の本当の名前、結婚相手にしか教えない）を伝える。それは、以前美子が知りたくて知りたくしかたなかった言葉で、欲しくて欲しくてしかたなかった態度だったが、時はすでに遅い。輝男はこのあと独身を貫くのかわからないけれど、要するにもう結婚した妊婦の美子に、叶わないプロポーズを今更したと言うことなのだと思うけれど、まあズルい笑

眼鏡屋をやめないでほしかったというのはわたしも同感で、美子はこの先幸せに生きていけるのかなとか思っちゃった。輝男と比べない？輝男に未練残らない？でもそれも含めて生きて行くことなんだろう。生きて行くことの中に結婚を組み込んじゃってる人はどこかで、本当に愛した人とは結ばれずにまあこの辺かなで決めた人と結婚したりするんだろう。

どっちが幸せ。知らん。わたしは好きな人と結婚できたからな（えへん）。
でもわたしが美子だったらもっと理詰めで攻めそう。「結婚しないと連帯保証人になれないんだよ、入院する時も連絡先にできないんだよ、手術の説明も受けれないんだよ、死んでも連絡来ないんだよ」とか。

原田ひ香は「ランチ酒」しか読んだことがなかったけど、結構しっかしりした小説書けるんだなあと思い直した。面白かったです。人生オークションドラマ化か映画化しないかなー。エピソード足したり視点変更増やせばいけると思うんだけど。結構そのくらい面白かった。

わたくしからは、以上です。

人生オークション (講談社文庫)

【読書感想】天久翼の読心カルテⅡ 淡雪の記憶 / 知念実希人

天久翼の読心カルテ2　淡雪の記憶 (実業之日本社文庫)

神酒クリニックには、他の病院やクリニックでは居場所がなかったような名医が集まっている。その一人が天久翼で、翼は人（や動物）の表情筋や瞳孔の動き、細かな身体的反応を読み取り、心を正確に把握することができるという「妖怪」じみた特技を持つ精神科医だ。

神酒クリニックは、秘密を厳守しなければならない超VIP（国会の間に手術を受ける閣僚とか、芸能人とか、大企業の社長とか）の診療にあたる。場合によっては警察の捜査などよりも守秘義務を厳守する。

あるとき、梅沢化粧品の梅沢社長より緊急できてほしいという要請が入る。クリニックの医師全員で現場に到着すると、リビングにはずぶ濡れで頭に傷のある女性が倒れていた。慌てて全員でバイタルや傷の状況などを調べ命に別状がないことを確認する。翼が読心術を使って梅沢社長を言いこめていたところ、倒れていた女性が眼を覚ます。しかし自分の名前を含め何も覚えていない、全生活史健忘の症状を見せた……

＜感想＞

翼くんファンだったのでショックな巻でした笑　翼くん…人のものになってしまうのね。

はい。前作より翼の存在感や必然性が増し、「天久翼の読心カルテ」という名前に相応しい小説になっていた。

ミステリ小説だから仕方ないんだけど、読みながら「でも美鈴さんどうせ自分から爆弾作ったんでしょ」（一味ではなかったが）とか、いろいろ見透かして読んでしまってあんまりいい読書にならなかった（自分のせいかな、それともミステリってそう言う答え合わせを確かめるものなのかな）。

また、キャラ小説なのはいいんだけど、アニメ化ドラマ化を見据えた作りになってるなあっていうのもなんかなあ。

いやでもキャラは全員魅力的に描かれていて、それぞれ映えるシーンもちゃんと与えられていて、面白かった。物語の筋も、「でしょうね」って感じではあるんだけど、読み物としてちゃんと楽しく読めるものだった。

知念くんは、森博嗣や西尾維新を意識しているのかもしれないけれど、作品作りすぎだね、短期的に。そのため、手癖になってる。もう思い切って天久兄妹シリーズは閉じて、初期の頃のようなやつをどしんとした作風で作って、直木賞とか狙って、のちに残る小説家を目指すのがいいと思う。

なんかラノベミステリ好きから消費されてるだけでもったいない。心からそう思うんです。

わたくしからは、以上です。

天久翼の読心カルテ2　淡雪の記憶 (実業之日本社文庫)

【読書感想】もうちょっと読んでいたかった「ババヤガの夜 / 王谷晶」

ババヤガの夜 (河出文庫)

ある夜新道依子はヤクザにさらわれる。繁華街で酔っ払いを相手に大立ち回りをしているところを見られ、その腕を買われて暴力的にヤクザである内樹の邸宅へ連れてこられる。その過程でもヤクザを相手に暴力的に立ち回るが、自分ではない他者へ対する脅しを受けて仕方なく従うしかなくなった。

依子は内樹の愛娘である短大性の尚子の護衛（送り迎え等）をするという役割を請け負うこととなった。毎日顔を合わせているうちに二人は……

＜感想＞

暴力の申し子依子とヤクザのお嬢様である尚子が、お互い元々はイヤイヤながらも義務的に顔を合わせているうちにだんだん打ち解けてきて同情しあい、感情を分け合い始める。というのはありがちなストーリーといえばストーリーだ。

依子は暴力で周りを圧倒するのだが思いのほか順応性が高い。柳にも一目置かれ、俺の女になっておけとか、一緒に逃げるかとか言われるくらい、暴力の世界では魅力的でもあるのだ。

案外共感性も高いのだ。普通圧倒的な暴力をふるう人間というのは相手の痛みがわからないというように描かれるが、依子はじいちゃんの圧倒的な暴力で叩きのめされ叩きのめされ叩きのめされてきたから（普段は優しい）、相手がどうやればどう痛いか、どう苦しいか、どんな気持ちになるかがよくわかっている。その依子に感情移入して読むと、読者は相手の痛みを直に感じることができる。じいちゃんに暴力で暴力を教えてもらったことを読者が知るのは物語の中盤だが、なのになぜか最初からその設定が生きている。いやーよいですね。

けれど、暴力描写って綺麗なのだ。どうしてそう感じるのかわからない。コインロッカー・ベイビーズとか読んだ時「真っ白で美しい」とすら思った。どうしてなのだろう？やはり生物の根源は暴力があるのだろうか？人間というのは理性ではなく暴力で支配されるべきものだろうかってそんなのやだ！

ただ暴力シーンがごちゃごちゃしてなくていっそ綺麗だったということ。
でもそれほどグロくなかったので、暴力を目的に読むと拍子抜けするかもしれない。

さて、そして大どんでん返し。
あってる？どんでん返しで。叙述トリックってやつもどんでん返しであってる？いや叙述トリックというのもがどういうものかもあんまりわかってないんだけど。

「え！？？？え！？？？まじで？え？それあり？」ってなってページを戻ってどんな書かれ方しているか確認してしまった。
でも次に「あーそうかー二人を救うにはこれしかないもんなー必然だよなー」となった。単に小説を盛り上げる、ミステリとして完成度を高めるための演出ではなく、物語の終着先としての適切で最良のストーリーだと思った。

しかし最後はそれかー。
これ、尚子じゃなく依子を生き残したのどうしてなんだろう。逆もあり得たと思う。依子が倒れ、尚子が寄り添って終わるとか。

頼子に最後まで仕事を全うさせてあげたかったのかな？

カートについてはいろいろあるが、古い県営団地ってスーパーが入ってたり、あるいはスーパーから勝手に持って帰ってきてしまったカートがあったりするから、リアルでいいなと思った。

これから依子はどうするんだろう。暴力に震え上がるほどの喜びを思い出してしまい、守るべき尚子を失い、また朴訥な人間として工場勤めなんかできるんだろうか。

などなどいろいろ思いを馳せてしまった。
分量的にもう少しあるともっと説明できてよかったかもなあとも思う。結構唐突なラストだったから。でもそれくらいがよかったのかなー。うーん。そこも含めていろいろ考えが及ぶ作品だった。

わたくしからは、以上です。

ババヤガの夜 (河出文庫)

【読書感想・再読】舟を編む / 三浦しをん

舟を編む (光文社文庫)

大手総合出版社である玄武書房の辞書編集部では、監修の松本先生を筆頭に、全く新たな新時代の辞書の立ち上げをしようとしているところであった。しかし肝となる社員荒木の定年に、松本は肩を落としていた。荒木のような編集者には二度と出会えないだろうと。

荒木は、同じ編集部の西岡から情報を得て、言語学の大学院を修了して入社して3年目の馬締にさまざまな言葉に関する質問を経て確信し、辞書編集部へ異動させた。

そして、松本先生、荒木（定年後は外部編集者として）、西岡、佐々木さん（契約社員）、馬締の5人体制で新たな辞書作りを始めることとなる。

＜感想＞

いやーよかった。

アマプラでサジェストされたので映画の「舟を編む」を先に見て、それから内容をさっぱり覚えてなかったので小説の再読を行ったが、小説の方が百倍よかった。

映画は映画で仕方ないと思う。あれはあれでうまくまとめられていた。

たとえば小説では、馬締はコミュ障みたいに描かれているが現実にはそうじゃない気持ちを伝えたりすることが少し苦手なだけだ。だから、ファーストコンタクトで言葉が通じなかったりしない。

また、西岡の馬締に対する逆に抱いているコンプレックスや嫉妬、配属を外されるのが真面目じゃなくて自分であったことの悔しさなどが表現されているけれど、それを映画につめこんだらそれこそつめこみすぎとなりしっちゃかめっちゃかになる。だからただのお調子者として描くしかなかった。編集部をさる瞬間はそうばかりでもなかったけど。

またまた、岸辺の心境の変化なども、仕事の積み重ねによるものだけれどそこまで表現するほどの尺はなかった。そりゃそうだ。

これは小説が三人称視点で、結構視点変更するから小説の中では様々な人のさまざまな感情、成長、挫折、復活などを描けるが、映画だと俯瞰した視点になるので一人ひとりにフォーカスしづらいし、全部の人物にフォーカスするとさきほどもいったとおりしっちゃかめっちゃかになる。

ということで、映画のフォローはこれで終わりにして。

小説本当にとてもよかった。上に少し書いたけれど、わたしは西岡が馬締に嫉妬して悔しくって自分だって必死でやってきたのにって思いで去っていく、その去っていく前に残っていく馬締のため、いずれやってくる新しい編集者のための引き継ぎ資料を作って出ていくあたりは本当にグッとくる。自分もそんなふうにできるだろうかとか考えてしまう。自分が先にいたのに、自分だって一生懸命やってきたのに、あとからやってきた辞書を愛する人間にひょいっとポジションをとられてしまう。そりゃ悔しいよなあ。でもわたしも同じ立場だとしたら、泣きながら引き継ぎ資料作るだろうなと思った。それがチームで仕事をするってことだからだ。

馬締が思ったほどコミュ障じゃないのもよかった。また、辞書編集部で自分のなじめなさに悩んでいるのとかもよかった。やっぱ仕事はチームでするのがわたしは好きだから、なじみたいと思ってくれることが嬉しい（別にわたしのチームに馬締がいるわけではないが）。
また、香具矢が案外積極的なのエロかった。映画だと「なんでわかるようにラブレター書かないんだよバカか」くらいのこと叫んでくるけど、あれは要らんかったな……。だって香具矢が馬締を好きになった理由は「辞書に戦力を注いでる」ところだからだ。だからこのラブレターでは、笑いこそすれ怒るわけがないのだ。

さらに、岸辺のもよかった。ファッション誌から異動してきてまったく話の通じない世界にやってきて、まず片付けから始めたというのがよかった。頭もいいのだろう。

地獄の神保町合宿は昨今の働き方改革からしたらあり得なくて、発売を延期するしかなかっただろう。でもそれじゃダメだった。松本先生に間に合わせなければならなかったから。

それにしても上記を逸した作業だったな辞書編纂。その間に「辞典」とつく他のものも全てやらされている描写もあったし（映画オリジナルじゃなかった）。

松本先生死んでしまったの78歳なのなら、荒木さんとそんなに年齢変わらなかったんじゃないかなあ。荒木さん思うところめちゃくちゃあったろうなあ。

わたしも辞書の一冊でも買おうかなと思わなくもない読後感だった。青春だった。
そもそも言葉を扱う文芸をしているくせに辞書を持っていないのはどういうことなんだ（だってネットで調べれば意味も類語も漢字も出てくる）。

ということで、最高の大人の青春小説でした。

わたくしからは、以上です。

舟を編む (光文社文庫)

【読書感想】ほうかごがかり4 / 甲田学人

ほうかごがかり４　あかね小学校 (電撃文庫)

１から３までと違った小学校、開校5年のあかね小学校のほうかごがかりの話。

ほうかごがかりに選出された子どもたちは、学校に出てくるバケモノ（無名不思議）を記録することによって一年間のかかりをつとめる。

あかね小学校には、「ほうかご」の世界の学校に、過去のかかりの子供達がバリケートを作り安全基地としていた。

あるとき、越智春人が担当していた教室で、バケモノによって殺される。その死のやりきれなさに、かかりの子らは遺体のないままの墓を作る。

その後はリーダー役の華奈や去年もかかりを担当した恵里耶が中心となり花愛をして、春人と中のよかった勇汰が春人の担当していたバケモノを記録することにした。そうして……

＜感想＞

推しが死んでしまった。

このあと他校ではあるがほうかごがかり１−３のほうかごがかりを生き残り卒業した、二森啓と遠藤由加志がアドバイザーになるので、いろいろ変わってはくるだろうし、その二人でも想定していないことが色々起こるのだろうけれど、なんか別にホラー好きなわけじゃないしそろそろいいかなって気もしてきた。反面、読んだんなら最後まで読みたいと言う気もする。

まあ、なんかワクワクする続きが知りたい！ってほどのパッションがわかなかった。結構過去メンツの登場で冷めちゃった感があるなあ。

ほうかごがかり４　あかね小学校 (電撃文庫)

ほうかごがかり　ライトノベル　1-5巻セット (KADOKAWA)